О гитаристе
Его гитара звенела, как колокольчик. Чак Берри - автор "Johnny B. Goode" и изобретатель звука
рок-н-рольной гитары.
Если у рок-н-ролла есть имя, то это имя - Чак Берри. Сыгранные им фразы стали звонкими ходовыми
монетами, которые гитаристы по всему миру до сих пор щедро раздают публике. Простая красота его музыки
и стихов вдохновила многие группы, начиная от Rolling Stones и далее. Однако, благодаря толпам подражателей,
Берри почти превратился в намалеванного идола, которого все знают, но мало кто способен оценить по-настоящему.
Чак Берри - это гораздо больше, чем "утиная походка" и "Johnny B. Goode."
ИСТОРИЯ И ВЛИЯНИЯ
Как и герои его песен, Чарльз Эдвард Андерсон Берри имеет самое обыкновенное происхождение. Он родился в
1926 г. в Сент-Луисе, штат Миссури, в религиозной семье со строгими правилами, играл во дворе с ровесниками
и пел госпелы в баптистской церкви. В возрасте 15 лет он впервые взял в руки четырехструнную тенор-гитару и
быстро научился играть "трехаккордный" блюз. Вскоре с помощью самоучителя и случайных уроков от местных
гитаристов Берри выучил достаточно аккордов, чтобы подбирать большинство песен, слышимых им по радио.
"Благополучная" жизнь Берри внезапно закончилась в 1944 г., когда он за участие в серии вооруженных
грабежей в компании сверстников был приговорен к трем годам заключения. Выйдя на свободу, Берри женился,
устроился работать на заводской конвейер - словом, вернулся к нормальной жизни. В этот период стали
формироваться его музыкальные амбиции. Он снова начал заниматься на гитаре и в 1951 г. сменил свой
четырехструнный инструмент на полноценную шестиструнную электрогитару. Помимо самоучителей и уроков, Берри
также учился, слушая записи "серьезных" гитаристов, таких, как джазмен Чарли Кристиан, звезда блюза
Ти-Боун Уокер и гитарист джамп-блюзового ансамбля Луи Джордона Карл Хоган.
В 1952 г., уже в зрелом возрасте 26 лет, Берри наконец впервые вышел на публику в качестве певца
и гитариста группы из трех участников, исполнявшей самый разный репертуар, от простых чикагских блюзов
Мадди Уотерса, кумира Чака, до "клаб-блюза" западного побережья Америки, исполнявшегося Нэтом "Кинг"
Коулом, и карибских мотивов Гарри Белафонте. Прирожденный шоумэн, Берри мог удивить темнокожую публику,
иногда включая в репертуар, помимо блюзов, вещи в стиле кантри, хилбилли, а также баллады. При этом он
сознательно старался адаптировать манеру исполнения и дикцию под конкретный стиль и аудиторию любого
цвета кожи. Вскоре он возглавил популярную инструментальную группу пианиста Джонни Джонсона, с которой
дал аншлаговый концерт в элитном клубе "Cosmopolitan". Это новое трио также исполняло исключительно чужие
вещи, при этом Берри развлекал публику, сочиняя на ходу смешные стишки. К 1955 г. Берри был одним из лучших
на клубной сцене Сент-Луиса, вместе с опытным Айком Тернером и молодым дарованием Альбертом Кингом. Несмотря
на определенный успех в музыке, Берри по-прежнему работал полный рабочий день, чтобы обеспечить жену и детей.
Берри понимал, что если он хочет зарабатывать на жизнь исключительно музыкой, он должен выпускать диски.
В Сент-Луисе такой возможности не было, и в мае 1955 г. Берри отправился в Чикаго на выходные, где попал на
выступление Мадди Уотерса в одном из клубов. В перерыве Чак подошел к Мадди и спросил, как бы ему сделать
запись на студии. Уотерс направил его к Леонарду Чессу, одному из владельцев "Chess Records", ведущего
блюзового лейбла в Чикаго. Деловой подход Берри произвел впечатление на Чесса, который согласился прослушать
его демо-запись через неделю. Чак промолчал о том, что у него нет никакой демо-записи - Берри, которого
впоследствии назовут "поэтом рок-н-ролла", никогда ранее не писал своих песен. Вернувшись домой, Чак быстро
скомпоновал несколько текстов и аранжировки, записал все это со своим трио на семидесятидевятидолларовый
магнитофон, и, когда через неделю он снова приехал к Чессу в Чикаго, за пазухой у него уже было четыре песни
- медленный блюз "Wee Wee Hours" и три вещицы с примесью кантри - "You Can't Catch Me," "Thirty Days" и
"Ida Red". Чессу понравилась последняя из них, которая затем была переименована в "Maybellene."
Сделав запись, Берри вернулся домой к своей обычной жизни. Хотя контракт с "Chess" был многообещающим,
поначалу он ничего не принес. В Сент-Луисе Берри продолжал работать плотником, выступал в клубах, а также
учился на парикмахера. Однако уже в июле его жизнь навсегда изменилась, когда "Maybellene" (с "Wee
Wee Hours" на второй стороне) стала национальным хитом, заняв пятое место в поп-чартах. Этому успеху
прямым образом содействовал влиятельнейший диск-жокей Алан Фрид - человек, которому приписывают
изобретение слова "рок-н-ролл". Со стороны Фрида это не было альтруизмом - "Chess", не посоветовавшись
с Берри, сделала Фрида соавтором песни, с правом на соответствующий куш авторского гонорара. Берри учился
шоу-бизнесу на своем же опыте, но в то же время, посыпавшиеся приглашения и гонорары позволили ему
оставить курсы парикмахеров.
В течение нескольких лет после успеха "Maybellene" записываемые Чаком песни о жизни и любви подростков
почти постоянно присутствовали в горячей сотне хит-парадов. Один за другим следовали хиты "Roll Over
Beethoven," "School Days," "Rock and Roll Music," "Sweet Little Sixteen", "Johnny B. Goode", "Carol",
"Back in the USA" и другие песни.
Став широко востребованным как гастролирующий артист, Берри уволил менеджера и сам занялся
организаторскими делами. Он также избавился от своей аккомпанирующей группы, начав работать соло -
нагрянув в очередной город с концертом, он нанимал случайную группу (утверждая при этом, что такие
группы ничуть не хуже его собственной), и после выступления вылетал из города со всем гонораром в
кармане.
Берри появился на экране в нескольких подростковых фильмах, таких как "Rock, Rock, Rock" и "Go,
Johnny, Go" и принял участие в гастролях с молодыми звездами Бадди Холли и Джерри Ли Льюисом. В родном
Сент-Луисе он стал скупать недвижимость, открыл ночной клуб и построил Берри-парк для семейного отдыха.
К концу 50-х его дела шли превосходно.
Коммерческий успех Берри, равно как и успех Пресли, объясняется тем, что они смогли перешагнуть через
непреодолимый на вид барьер между музыкальной культурой черного и белого населения, взяв от каждой самое
привлекательное. Но далеко не все видели в этом положительный результат. Для некоторых людей, особенно в
южных штатах, чернокожий исполнитель, поющий о подростковой любви под ритм кантри и хилбилли, был символом
аморальности. Хотя рок-н-ролл и смешал расы в единое музыкальное целое, дискриминация до сих пор являлась
суровой реальностью и Чак оказался жертвой своей популярности. В 1961 г. после судебного процесса, насквозь
пропитанного духом расизма, Берри был снова приговорен к тюремному заключению за то, что "вывез
несовершеннолетнюю за границы штата в аморальных целях".
Вместе со свободой Берри лишился возможности выступать и записываться, но не сочинять песни. В течение
следующих года и четырех месяцев он придумал "No Particular Place to Go", "Nadine", "Promised Land" и другие
вещи. Выйдя на волю в 1963 г., он без больших потерь возобновил свою карьеру. В 1966 г. Берри подписал
контракт с "Mercury Records", таким образом положив конец "золотому десятилетию" с "Chess", но хотя теперь
он получал более крупные гонорары, все это было в основном благодаря его старым хитам. Ко времени
воссоединения с "Chess" волшебство полностью развеялось. Единственным значительным результатом
повторного союза был новый хит 1972 года "My Ding-a-Ling", единственная запись Берри, достигшая
N1 в чартах, но имевшая недолгий успех. В конце 70-х Берри снова оказался в тюрьме, на этот раз
за неуплату налогов.
Несмотря на перерывы в записях и гастролях, влияние Чака Берри на следующие поколения рок-музыкантов
от "Битлз" и "Роллинг стоунз" до Брюса Спрингстина было столь велико, что его личность выдержала проверку
временем. В 1986 году его имя было внесено одновременно в Зал Славы Рок-н-ролла и поэтов-композиторов, а
запись "Johnny B. Goode" была послана за пределы Солнечной системы на космическом корабле "Вояджер" как
образец творения человеческого духа. В 1987 г. Берри выпустил свою автобиографию, и целое созвездие
рок-музыкантов приняло участие в фильме "Hail, Hail, Rock and Roll" как дань уважения его музыке.
Последнее десятилетие было относительно спокойным для Берри, но его музыка по-прежнему громко и
отчетливо говорит за него.
СТИЛЬ И ПРИЕМЫ ИГРЫ
Чак Берри не изобрел рок-н-ролла, но он, несомненно, внес свой вклад в его развитие. Подобно Элвису,
он смешивал блюз с кантри, создавая новый музыкальный стиль, который был уже не белым или черным, а
просто американским.
Отличным примером такого смешения является "Maybellene". Берри играет кантри-ритм, а Вилли Диксон
"шлепает" по струнам контрабаса. Приблизительно то же самое можно услышать на ранних записях Пресли.
То, что вещи Чака Берри попадали в хит-парад в номинацию "ритм-энд-блюз", а вещи Элвиса - в раздел
"кантри", больше имеет отношение к цвету кожи их исполнителей, чем к самой музыке.
На ряде записей, в частности "Johnny B. Goode", рок-н-ролльная, полная драйва гитара Берри играет
соло или ритм прямыми восьмыми, в то время как ритм-секция исполняет пунктирный свингующий ритм, что
создает невероятный эффект. Надо отметить, что большинство исполнителей, делавших кавер-версии песен
Берри, пренебрегали таким сочетанием, и в их интерпретациях ритм-секция играет синхронно с гитарой.
Помимо рок-н-рольных вещей, которыми Берри знаменит в первую очередь, он также записывал песни с
латиноамериканскими ритмами ("Havana Moon", "Brown Eyed Handsome Man") и баллады ("Wee Wee Hours",
"Deep Feeling"), а в песне "Memphis" улавливается ритм наподобие будущего регги. Подобно Бо Дидли,
тоже записывавшемуся на "Chess", Берри приходилось преодолевать закрепившиеся за ним стилевые
стереотипы, что он делал, воспринимая и творчески перерабатывая идеи других исполнителей.
Одной из характерных черт многих соло Чака Берри является использование им дабл-стопов (интервалов
из двух нот). Ее он унаследовал от таких слайдовых гитаристов, как уже упоминавшийся Мадди Уотерс и
Элмор Джеймс, а также имитируя партии своего клавишника Джона Джонсона, игравшего аккордами в верхнем
регистре, чтобы перекрыть ритм-секцию. Еще одним влиянием в этом плане был однофамилец Джонсона, Лонни
Джонсон, чьи сложные гитарные партии на записях 20-х годов содержат фразы дабл-стопами, очень похожие
на те, что впоследствии играл Берри. Все эти музыканты использовали в первую очередь терцовые дабл-стопы.
Ноты на первой струне образуют мелодическую линию, а ноты на второй струне добавляют к ней гармонию.
Все дабл-стопы являются звуками аккордов, на которые они играются. Вся фраза исполняется тремоло -
быстрыми повторяющимися ударами медиатора вверх-вниз. Самой известной фразой Чака Берри является его
вступление к "Johnny B. Goode", которое он использовал и во многих других песнях. Названный его именем,
этот пассаж не был исключительно собственным изобретением Чака. Почти точно такую же фразу играл Карл
Хоган в композиции Луи Джордана "Ain't That Just Like a Woman." Но Берри, как настоящий знаток стилей,
заимствовал идею и развил ее. ПРИМЕР 3 является типичным вариантом этой фразы, исполняемой в первых шести
тактах "Johnny B. Goode", да и почти любой другой вещи Чака в тональности си-бемоль, построенной на
блюзовом квадрате.
Кстати говоря, Берри редко играл в "гитарных" тональностях вроде ми- или ля-мажора. Использование
фортепиано и саксофона на записях, плюс его собственный вокальный диапазон сделали естественным применение
бемольных тональностей, таких как си- и ми-бемоль мажор.
Почти как любой современный ему гитарист, Берри многое перенял от Ти-Боун Уокера, особенно в его
манере подтягивания струн. И здесь Берри по-своему интерпретирует данную идею, подчеркивая ее
ритмическую сторону, что также стало особенностью его стиля.
ГИТАРА И ОБОРУДОВАНИЕ
С начала работы на профессиональной сцене Чак Берри всем другим гитарам предпочитал "Гибсоны".
Одним из его ранних инструментов был Les Paul Custom с двумя датчиками P-90. Параллельно Берри играл
на Super 400, имеющим полый корпус и вышеупомянутые датчики, а также на ES-150T, гитаре с более
тонким полым корпусом и парой хамбакеров. Позже он переключился на ES-355, полуакустическую гитару
также с двумя хамбакерами. Что до усилителей, то на протяжении почти всей своей карьеры Берри
использовал то, что попадалось под руку, когда он собирался где-нибудь играть, что вполне
соответствует его оригинальной и так много значащей для рок-н-ролла личности.
|